| Az első album, a "Speak and Spell" megjelenésének sokéves távlatából, szinte hihetetlen, hogy egy olyan híres-hírhedt együttes, mint a Depeche Mode, amely frontemberének, Dave Gahannek drogfüggősége és sikertelen öngyilkossági kísérletei terhelik a múltját, mégis egy új album turnéjával járja a világot. |
 |
|
| |
A "Touring the Angel", amely a banda legújabb betörését fémjelzi, a New York-i Bowery Ballromból indult múlt év októberében, és Amerika után elérkezett Európába is. A turné egyik állomására Londonban, a Wembley Stadionban került sor április elején, ahol is a koncert hangmérnöke, Maurizio Genari és a monitoros Sarne Thorogood a koncert technikai hátteréről mesélt részletesen az érdeklődőknek.
Megtudhattuk, hogy a Britannia Row biztosította az L-Acoustics V-DOSC PA-t, a két DiGiCo D5-ös digitális keverőpultot, a monitorba és az F.O.H.-hoz, a két stageboxban lévő analóg Teqsas splittereket, melyek a jelforrások szétosztására szolgáltak az F.O.H., a monitor, és egy közvetítő kamion számára, melyben a koncertről készülő DVD kép- és hanganyagának rögzítése történt. Genari, aki az F.O.H.-ban lévő D5-ön dolgozott, már gyakorlott DiGiCo felhasználó, legutóbb a Beastie Boys koncertjén dolgozott vele. Ennek ellenére megkereste a DiGiCo mérnökét, Tim Shaxsont akitől tanácsokat kért, és egy egész napi munkával készítették fel a két pultot a turnéra. |
| |
| |
|
| |
| |
Elmondása alapján Tim nagyon segítőkész volt és mindenben készségesen segítette a produkció előkészületeit. Thorogood Genarival ellentétben, először turnézott D5-tel, és saját szavaival élve még csak nem is ért a közelébe se. Az utóbbi időben Yamaha PM1D-t használt, mint a legutolsó munkájánál is, a Pet Shop Boys három hónapos turnéján. Mivel azonban öreg motoros a szakmában, a Yamahán túl nagy tapasztalata van az analóg keverőpultokkal, sokat dolgozott Midas H3000-en, amit szintén nagyon szeret. Hozzátette: "Amikor egy analóg pultról digitálisra vált az ember, akkor látja csak igazán milyen lehetőségek rejlenek ebben a dimenzióban. De ahhoz, hogy ezeket a lehetőségeket kihasználhassa az ember, egy kicsit programozóvá kell válnia a hangmérnökségen túl. Nyilvánvaló, amikor az ember layerekkel dolgozik, az nem hasonlítható egy analóg pulton való munkához. És el kell fogadni, hogy ez egy teljesen más hozzáállást kíván." A D5-ös beépített EQ-jainak és dinamika-processzorainak köszönhetően Thorogood jelentősen csökkentette az outboard eszközök számát, és ami minden turnémenedzser álma, csak két külső eszközt használt. Egy Lexicon PCM 91-est, és egy Roland SDE 330-ast. Mindkettőt Dave énekhangjára. Mivel a Mode zenéje kifejezetten szekvenciális alapú, ebben a zenében igen jól kihasználható a digitális keverők snapshot memóriája. A számokhoz tartozó speciális effektek, eq-k, monitorarányok és egyéb beállítások könnyűszerrel elmenthetők és bármikor, bárhol újra előhívhatók. Gombnyomásra reprodukálható az előadás koncertről koncertre.
Ezek a szolgáltatások igen praktikusak, de kissé kényelmessé tehetik az embert. És ugye minden jóban van valami rossz is: hátrányuk, hogy az a személy, aki belecsöppen és elámul a digitális világtól, előbb vagy utóbb ismét analóg pultos munkával szembesül, és ott emlékeznie kell mindenre, újból szüksége lesz minden rutinjára. Ennek ellenére Thorogood úgy gondolja, hogy számára idejétmúlt az analóg keverők világa. Ugyan az analóg világból jött, mint ahogyan a legtöbb mérnök ebben az iparágban, de most már kezdi magát rábízni egy olyan alapra, ami gyakorlatilag a Windowson nyugszik. Azzal a jólismert és berögződött tudattal, hogy az egész csak egy ugrás az ismeretlen kékhalálba. Ennek ellenére Thorogood optimista, hisz magában, az iparág fejlődésében, és, hogy ezek a pultok jól és megbízhatóan vannak megépítve. Hiszen saját tapasztalatai alapján elmondhatja, hogy az esetek 90%-ban az emberi tévedések okozzák a hibákat minden eszköz használatánál. |
| |
| |
 |
| |
| |
Thorogood és D5-je a Britannia Row 26 Turbosound TFM450-es monitor ládáján, és L-Acoustics ARCS side-fill-én keresztül volt a zenekar segítségére a színpadon. Csak a dobos és a backline technikusok használtak fülmonitort. Dave számára egy, a színpad elején, egyvonalban elhelyezett 14 ládából álló sor szolgált monitorként. A side-fill gyanánt négy ARCS-ból álló csokor lógott két SB218-al kiegészítve, oldalanként. Thorogood és Genari 20 csatornát használt fel a dobra elhelyezett Sennheiser mikrofonokhoz, amiket a Shure SM52-es és az SM 81s-es mikrofonjaival egészítettek ki a lábdob és a lábcin esetében. Ezután következett a három Keyboard és Martin Gore gitárja, ahol az effekt-pedálokhoz használt MIDI vezérlés biztosította a megfelelő presetek megfelelő időben történő előhívását. Mivel nem használtak fülmonitorokat, a monitorrendszer beállítása során Dave vokál hangereje volt a mérvadó, a saját reverb és delay arányával együtt. Énekhangjához a Sennheiser EW500 széria 935 kapszuláját találták a legmegfelelőbbnek, több másik mikrofongyártó,
például a Shure és az EV mikrofonjai közül. A zenekar tagjai közé tartozik egy 16 csatornás digitális radarké-szülék is. Az összes hang-szer, beleértve a Technology radarját és a keyboardokat is, előkeverés nélkül érkeztek a keverőpultokhoz. Annak érdekében, hogy a zenekar minden szám alatt együtt maradjon, a dobos fülében mindig ott szólt a tak-jel. |
| |
| Folytatás az újságban! |
|